Max Ernst (1891 - 1976)

Το 1946 ο Max Ernst εγκαθίσταται με τη σύζυγό του, την Αμερικανίδα καλλιτέχνιδα Dorothea Tanning, στη Σιντόνα, μια μικρή πόλη της Αριζόνας. Ο Ernst χτίζει μόνος το ξύλινο σπίτι τους και το ατελιέ του. Εκτός από τη ζωγραφική και τη γλυπτική, δείχνει ενδιαφέρον για τον πολιτισμό των ινδιάνικων φυλών. Το έργο Ενώ η Γη κοιμάται φιλοτεχνήθηκε στη διάρκεια του τελευταίου χειμώνα που θα περάσουν στην Αριζόνα.

Οι πίνακες της περιόδου είναι απλοϊκοί, σχεδόν παιδιάστικοι εκ πρώτης όψεως, άξιοι κληρονόμοι της σουρεαλιστικής περιόδου. Σε πιο προσεκτική παρατήρηση, η ελαφρότητά τους χάνεται σταδιακά για να αφήσει χώρο σ’ έναν κόσμο πλασμένο εξ ολοκλήρου με τη φαντασία.

Προσεγγίζοντας το Ενώ η Γη κοιμάται, επηρεασμένοι προφανώς από τον ποιητικό τίτλο του έργου, πιθανόν φανταζόμαστε ένα τοπίο με λαμπερά χρώματα ως φόρο τιμής στη χειμερινή ανάπαυση. Αυτή η χειμερία νάρκη δεν είναι σε καμία περίπτωση φορέας στειρότητας, όπως υπαινίσσονται οι πολυάριθμες καμπύλες που ενδεχομένως θυμίζουν έγκυο γυναίκα. Ο γαλάζιος όγκος στο κέντρο φαίνεται να κυοφορεί πολλές μορφές, σαν προστατευτικό υγρό. Έχει ενδιαφέρον να παρατηρήσουμε ότι το καφέ χρώμα, που θα μπορούσαμε να το εξομοιώσουμε με τη γη, έχει μπει πάνω από το γαλάζιο, που η λογική θα ήθελε να το ταυτίσουμε με τον ουρανό. Πρόκειται λοιπόν πράγματι για τοπίο, όπως υποθέτουμε αρχικά, ή για κάτι εντελώς διαφορετικό; Το κόκκινο χρώμα δίνει ένα στοιχείο απάντησης. Ο Ernst το χρησιμοποίησε κατά κόρον την περίοδο που έμενε στη Σιντόνα, με σκοπό να αποδώσει το δραματικό χαρακτήρα του πανοράματος που απολάμβανε από το σπίτι του. Στο Ενώ η Γη κοιμάται εμφανίζεται είτε καθαρό, όπως στο τρίγωνο στη δεξιά άκρη της σύνθεσης, είτε αναμειγμένο με άλλα χρώματα, ώστε να επιτευχθεί η ώχρα που κυριαρχεί στο επάνω μέρος ή τα τρία στρώματα, πορτοκαλί, ροζ, μαύρο-κόκκινο, που βλέπουμε στο κάτω μέρος. Τέλος, χρησιμοποιείται ξανά για τις τρεις μορφές που βρίσκονται εντός του γαλάζιου μέρους. Ενώ όμως παντού μοιάζει να συνδηλώνει τη γη, εδώ παραπέμπει στο αίμα, δίνοντας κατά κάποιον τρόπο ζωή σε αυτές τις τρεις μορφές.

Αν το πλάσμα στο κέντρο μοιάζει αφημένο σε κυτταρική κατάσταση, τα κύτταρα που το περιβάλλουν υποδεικνύουν, με τα στρογγυλά μάτια τους, μια πιο ανεπτυγμένη μορφή ζωής. Η φιγούρα δεξιά, στην οποία εικάζουμε ένα πρόσωπο υπό μορφή τριγώνων που συνθέτουν ρόμβο, μπορεί να κρύβει μια διάνοια έξω από τα συνηθισμένα. Όσο για το πλάσμα στα αριστερά, η δομή σε μορφή μάσκας, με δύο πορτοκαλόχρωμα φτερά σε κάθε πλευρά, θυμίζει ινδιάνικες κούκλες. Αυτά τα πολύ απλά χαρακτηριστικά συνιστούν μια διακριτική αναφορά στην ανθρώπινη μορφή. Μάλιστα μπορούμε να μιλήσουμε για αφηρημένη αναπαράσταση, όπου ο άνθρωπος, ενώ συρρικνώνεται στα εντελώς θεμελιώδη στοιχεία της ύπαρξής του, τελικά μεγαλύνεται.

.

.